The Cure是一支英國(guó)樂(lè)隊(duì)，其靈魂人物Robert Smith生于1959年4月21日，成長(zhǎng)于倫敦郊區(qū)。自小Robert的父母就鼓勵(lì)他做自己喜歡的事，努力追求自己的夢(mèng)想。他們從不要求他做什么，也不禁止他做什么。在13歲那年他哥哥送給他一把電吉他作為圣誕禮物，Robert象是有某種天賦似的，一開(kāi)始就得心應(yīng)手地彈起來(lái)。時(shí)值Punk運(yùn)動(dòng)末期，1976年Robert Smith和同窗Lol Tolhurst(鼓手)、Michael Dempsey(貝司)組建了一支樂(lè)隊(duì)"Malice"，在Club等公眾場(chǎng)合演奏一些David Bowie、Jimi Hendrix的歌曲。Robert因?yàn)閷?duì)老師的宗教言論提出異議和穿絨睡衣上學(xué)等怪異行為"影響極壞"而被逐出校門。不久他們將樂(lè)隊(duì)改名為"Easy Cure"，并開(kāi)始自己創(chuàng)作歌曲，又招攬了Porl Thompson作第二吉他手。在1977年Easy Cure爭(zhēng)取到德國(guó)Hansa唱片公司1000英鎊的合約，他們把錢全都用來(lái)添置樂(lè)器和設(shè)備，并在錄音室灌錄了10首demo，其中最有名的Killing an Arab是受Albert Camus（加繆）的小說(shuō)The Outsider（《局外人》）啟發(fā)而作。然而Hansa公司對(duì)這10首小樣均不滿意，尤其害怕Killing an Arab會(huì)招致阿拉伯人的抗議，而不批準(zhǔn)將其作為Easy Cure的首支單曲發(fā)行，并于1978年解除了Easy Cure的合約。不久Robert Smith正式將樂(lè)隊(duì)更名為"The Cure"，灌錄了四首歌制成樣帶寄往各大唱片公司。這些樣帶受到Polydor的A&R負(fù)責(zé)人Chris Parry的賞識(shí)，在看過(guò)The Cure的現(xiàn)場(chǎng)演出后Chris Parry將其招入Fiction旗下。 1979年The Cure推出首張單曲Killing an Arab / 10:15 Saturday Night，受到樂(lè)評(píng)人的好評(píng)，同時(shí)也被一些不明白歌曲原意的人指責(zé)為"種族歧視"。同年發(fā)行了首張專輯THREE IMAGINARY BOYS，除個(gè)別惡評(píng)之外，成績(jī)還不錯(cuò)。同期該專輯以BOYS DON'T CRY為名在美國(guó)發(fā)行。最具爭(zhēng)議性的Killing an Arab在吉他和貝司出色營(yíng)造的阿拉伯舞曲的異國(guó)情調(diào)中虛構(gòu)了一個(gè)固執(zhí)而殘酷的無(wú)知少年的形象。這段時(shí)期Robert Smith除了主持The Cure大局之外，曾和Lockjaw樂(lè)隊(duì)的成員Simon Gallup合作了Cult Hero單曲，有時(shí)又在Siouxie and The Banshees樂(lè)隊(duì)中客串做吉他手，兩支樂(lè)隊(duì)一起巡回演出、參加雷丁音樂(lè)節(jié)(Reading Festival)。Robert與Siouxie合作了好一段時(shí)間，還出了一張單曲Jumping Someone Else's Train / I'm Cold。這時(shí)貝司Michael Dempsey越發(fā)不滿Robert的創(chuàng)作方向，退出了樂(lè)隊(duì)，Simon Gallup取而代之。 1980年春，The Cure推出了第二張專輯SEVENTEEN SECONDS，充溢著黑暗的、非主流的聲音。Punk式的急促吉他聲效，簡(jiǎn)約的歌詞，Robert嘆息著人生的短暫和無(wú)奈，以及人與人之間的隔閡。Play for Today描寫情人之間的不忠誠(chéng)、互相欺騙和冷酷；在A Forest中Robert回憶起童年時(shí)的一個(gè)怪夢(mèng)，他受到一把幻覺(jué)聲音引誘而迷失在神秘的森林里；而At Night是受卡夫卡 (Franz Kafka，1883-1924，猶太人，奧地利的德語(yǔ)作家) 的同名短篇小說(shuō)啟發(fā)所寫?？梢钥闯鯰he Cure開(kāi)始注重整張專輯的整體風(fēng)格，用貌似歡樂(lè)的音樂(lè)表達(dá)悲傷的主題，揭示人的內(nèi)心的陰暗、痛苦、哀愁。在歐洲巡演時(shí)樂(lè)隊(duì)成員遭催淚彈攻擊、因酗酒鬧事被捕；在新西蘭巡演時(shí)鍵盤手Matthieu Hartley不滿樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的歌越來(lái)越黑暗、宿命論和具有自殺傾向性，在澳大利亞樂(lè)隊(duì)成員之間因爭(zhēng)執(zhí)而大打出手，Matthieu退出了樂(lè)隊(duì)。 1981年中The Cure推出單曲Primary / Descent。第二吉他手Porl成立了一個(gè)小型美術(shù)設(shè)計(jì)公司Parched Art，從該單曲起，The Cure的每一張唱片的美麗封套都是由Parched Art設(shè)計(jì)的。不久The Cure第三張專輯FAITH發(fā)行，唱片監(jiān)制形容其中的歌曲使人想上吊，而Fiction公司老板Chris Parry卻認(rèn)為這些歌很有風(fēng)格，"棒極了"。該專輯的制作和巡演期間有四名樂(lè)隊(duì)成員的親人分別身故，使樂(lè)隊(duì)成員的情緒非常低落，創(chuàng)作的歌曲更黑暗、頹廢，The Funeral Party正是他們晦暗心情的寫照。該專輯引來(lái)惡評(píng)如潮，卻正中Robert下懷。在All Cats Are Grey中Robert描寫了一個(gè)蕩漾著墓地和監(jiān)獄的回聲的噩夢(mèng)；在The Drowning Man中Robert悼念失落的童真和消逝的愛(ài)情；在Faith中Robert表達(dá)了信仰破滅后的迷惘和失落。在一場(chǎng)巡演中Robert如此地投入進(jìn)歌曲中，完場(chǎng)后他哭著離開(kāi)舞臺(tái)。隊(duì)員們大量服食麻醉品，跟觀眾打架，成為The Cure樂(lè)隊(duì)歷史上最糟的一次演出。之后The Cure又發(fā)行單曲，其中Charlotte Sometimes是受Penelope Farmer的同名小說(shuō)啟發(fā)而作，用意識(shí)流的手法生動(dòng)地刻畫了一名精神分裂的女孩的心理活動(dòng)孤寂生活。 1982年The Cure著手錄制第四張專輯PORNOGRAPHY。Robert無(wú)節(jié)制地服食各種各樣的麻醉品；有時(shí)以報(bào)紙當(dāng)被在唱片公司的地板上或朋友家的地板上過(guò)夜；不清楚自己到過(guò)哪里、做過(guò)什么；在混亂和消極的情緒中放縱自己，切斷了同現(xiàn)實(shí)生活、同周圍的人們的聯(lián)系。PORNOGRAPHY是The Cure最濃黑的專輯，充斥著憤怒、挑釁和暴戾，憤世疾俗地漠視任何人、任何事。One Hundred Years的首句歌詞"It doesn't matter if we all die"充分表達(dá)出自我憎恨、空虛和冷漠。在專輯同名歌Pornography里Robert無(wú)情地自我嘲笑、自我憎恨，以及同謀殺和自殺的念頭作抗?fàn)?。象是到了絕望懸崖的邊緣，Robert在樂(lè)隊(duì)中變得專橫無(wú)理，在巡演中還和貝司Simon酒醉后揮拳相向，Simon退出了樂(lè)隊(duì)。The Cure的前四張專輯明顯具有Punk、Hard Core和Gothic Rock(哥特式搖滾)的特質(zhì)，音樂(lè)主要以吉他、貝司和鼓為主，吉他和貝司的音色帶有鮮明的硬核風(fēng)格，鼓點(diǎn)強(qiáng)勁而沉重，編曲簡(jiǎn)短緊湊，節(jié)奏急促、一氣呵成，歌詞直接，題材嚴(yán)肅、深沉、富于深刻的哲學(xué)性和思想性，年少氣盛的Robert唱腔直白單調(diào)，毫無(wú)技巧可言，完全靠心理活動(dòng)和情緒來(lái)控制聲音的表現(xiàn)。這段時(shí)期的Cure音樂(lè)被人們稱為Mope Rock，這四張黑暗濃重的專輯使The Cure成為Post Punk的代表，更被廣大樂(lè)迷和樂(lè)評(píng)人冠以Pope of Mope、Cult Hero、Gothfather (即the Godfather of Goth，哥特教父) 等稱號(hào)，備受眾多有一定文化水平的、熱愛(ài)思考的憤怒青少年的死心塌地的擁護(hù)和追隨。 Robert Smith還發(fā)明了典型的Cure形象：他(以及其他樂(lè)隊(duì)成員)總是穿著黑色的衣服、以一頭蜘蛛網(wǎng)般蓬亂豎起的長(zhǎng)發(fā)、涂成大熊貓般的黑眼圈和血紅色的唇膏涂抹的小丑形象出現(xiàn)在觀眾面前，這是他們自我解嘲的方式，表示他們從不把自己當(dāng)回事；同時(shí)他們也想用這種玩世不恭的姿態(tài)使人們目瞪口呆，順便嘲弄那些裝模作樣一本正經(jīng)的人;而且Robert在舞臺(tái)上總是很害羞、很緊張，化妝能使他覺(jué)得變成了另外一個(gè)人，從而在表演時(shí)變得放松、自信一點(diǎn)。然而Cure迷們卻為這種裝扮瘋狂，并一絲不茍地模仿這種形象，Robert甚至笑說(shuō)"臺(tái)下的樂(lè)迷比我還象我"?；瘖y在The Cure的音樂(lè)事業(yè)中并非無(wú)足輕重，似乎已成為The Cure的商標(biāo)，那些亂發(fā)和濃妝就象蝸牛的殼，就好象"變相怪杰"里的面具一樣，戴上了就不那么容易摘下來(lái)了。后來(lái)Robert也說(shuō)，如果他不化妝就出現(xiàn)在觀眾面前，會(huì)覺(jué)得很不自在；有一次上一個(gè)電視節(jié)目的時(shí)候，電視臺(tái)不準(zhǔn)他化妝上鏡，他為此很憤怒。 Simon離隊(duì)使The Cure名存實(shí)亡。Robert和Lol放假了一段時(shí)間后，又走進(jìn)錄音室。Lol不再打鼓，改做鍵盤。為了從低落情緒的深淵中逃離出來(lái)，他們錄制了輕快流行的單曲Let's Go to Bed / Just One Kiss。Robert自己卻說(shuō)Let's Go to Bed是他在令人討厭的商業(yè)泡沫影響之下鬧著玩兒寫出來(lái)的"無(wú)厘頭"，認(rèn)為它違背了The Cure歷來(lái)的音樂(lè)路線，擔(dān)心會(huì)引起Cure迷們的不滿。然而該單曲卻在排行榜上取得第44名的好成績(jī)。這時(shí)英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的舞蹈指導(dǎo)Nicholas Dixon請(qǐng)求Robert允許他借用Siamese Twins作為他的舞劇的背景音樂(lè)。不久Robert和Siouxie and the Banshees的貝司手Steve Severin組成即興二人組the Glove，在三天之內(nèi)錄制了15首歌，發(fā)行了BLUE SUNSHINE專輯。受到BBC的邀請(qǐng)，Robert在牛津的現(xiàn)場(chǎng)表演中重拾精神，決定要重振The Cure。Robert開(kāi)始改變創(chuàng)作風(fēng)格，在隨后的單曲The Walk / The Dream和Lovecats / Speak My Language帶有爵士和電子舞曲的味道，加入了很多流行的元素，分別在排行榜取得第12和第7名。1983年尾The Cure把幾張單曲和一些B面歌曲集成專輯JAPANESE WHISPERS，很受歡迎。1984年Robert挑戰(zhàn)自己體力和精力的極限，想做出更多成績(jī)。他既要在Siouxie and the Banshees中做吉他手，錄制新專輯HYENA；又要幫導(dǎo)演Tim Pope制作單曲I Want to Be a Tree。他使自己忙得不可開(kāi)交，又服食麻醉品，他還一如既往地害怕變老，竟覺(jué)得受到了中年危機(jī)的威脅。在匆忙、混亂的情況下，The Cure同時(shí)推出THE TOP專輯和TheCaterpillar / Happy the Man單曲。Robert說(shuō)THE TOP是他們過(guò)量服食麻醉品、神智不清的狀態(tài)下炮制出來(lái)的、Cure史上最糟糕的一張專輯。然后The Cure又和Banshees一起到歐洲作巡演，Robert在兩支樂(lè)隊(duì)中來(lái)回忙碌，最后他筋疲力盡地意識(shí)到他不能"一腳踏兩船"，便終止了與Banshees的合作關(guān)系。休息了一段日子后，Robert將The Cure的歐洲巡演錄音集成CONCERT現(xiàn)場(chǎng)專輯發(fā)行。隨后The Cure又出發(fā)到新西蘭、日本等地作全球巡演，途中鼓手Andy酒后亂性，攻擊其他樂(lè)隊(duì)成員和酒店旅客，Robert解雇了他。很快The Cure招攬Boris Williams入隊(duì)，這名新鼓手和其他隊(duì)員很合得來(lái)。從THE TOP專輯起，Robert正式參與每一張Cure專輯的混音、制作和策劃?；貒?guó)后Robert和Simon Gallup重修舊好，Simon重新歸隊(duì)。1985年初The Cure又走進(jìn)錄音室，并規(guī)定只準(zhǔn)喝酒，不許服食其它麻醉品。7月單曲Inbetween Days / The Exploding Boy出爐，在排行榜取得第15名。歐洲巡演后The Cure推出新專輯THE HEAD ON THE DOOR，在Inbetween Days中Robert流露出對(duì)衰老的恐懼和對(duì)專一愛(ài)情的渴望；在反映多重人格的、奇幻的Six Different Ways里，Robert又被六種不同想法搞得意亂情迷；而Close to Me則表達(dá)了夢(mèng)想成真后的失望，Robert用神經(jīng)質(zhì)的急促呼吸聲伴奏了整首歌。有樂(lè)評(píng)人形容這張專輯"純真無(wú)邪、難能可貴"。隨后The Cure到美國(guó)巡演，入場(chǎng)券被樂(lè)迷們搶購(gòu)一空。這時(shí)期The Cure的音樂(lè)路線開(kāi)始轉(zhuǎn)變，吉他的音色變得明快起來(lái)，貝司則具有Funky風(fēng)格，Screw開(kāi)頭的貝司竟有點(diǎn)象Nirvana的貝司聲效。開(kāi)始發(fā)揮吉他貝司和鼓以外的樂(lè)器的功用，加入了較多的鍵盤效果，有時(shí)還用上Saxphone和其它銅管樂(lè)器。受80年代Disco風(fēng)的影響，不少歌曲都有電子舞曲的風(fēng)格。節(jié)奏舒緩了點(diǎn)，Robert的聲音也柔和了些。Robert解釋說(shuō)，看到那么多不知所謂的人做出的垃圾音樂(lè)也能賣錢，這不公平，他要試驗(yàn)一下?lián)Q一換方式The Cure的藝術(shù)會(huì)不會(huì)為人們所接受。結(jié)果證明他是對(duì)的，向Pop靠攏一點(diǎn)的The Cure開(kāi)始受到音樂(lè)界的重視。 1986年The Cure將最近的單曲和B面歌曲收錄在STANDING ON A BEACH合輯，同時(shí)又推出名為STARING AT THE SEA的CD和錄象帶。他們以英國(guó)為起點(diǎn)作巡演，在美國(guó)洛杉磯的首場(chǎng)演出中，有一名精神錯(cuò)亂的男樂(lè)迷用刀往自己身上不停地刺，招來(lái)新聞?shì)浾摰呐u(píng)。The Cure在美國(guó)驚奇地發(fā)現(xiàn)樂(lè)迷中多了很多瘋狂尖叫著他們名字的青春少女，她們很可能都是因Lovecats等歌曲中那個(gè)會(huì)哭的男孩的令人憐愛(ài)的形象而喜歡上The Cure的。Robert看到臺(tái)下那么多跟自己相似的形象有點(diǎn)厭煩，就剪了個(gè)水手裝(即小平頭)在MTV上亮相，又在千萬(wàn)樂(lè)迷中引起恐慌。8月他們?cè)诜▏?guó)首次拍攝了整場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的錄象，導(dǎo)演仍是Tim Pope。 1987年The Cure將自己從塵世中完全隔絕開(kāi)來(lái)，搞封閉式創(chuàng)作。新專輯在未完成之前不讓任何"外人"試聽(tīng)，包括家屬們。數(shù)月之后神秘的面紗終于揭開(kāi)，4月推出了新鮮熱辣的單曲，其中Why Can't I Be You?將英式和美式搖滾融合成電子舞曲，再加上高亢的銅管樂(lè)器，輕快歡鬧得令人想跳舞，其音樂(lè)錄影更令人忍俊不禁。緊接著5月雙專輯KISS MEKISS ME KISS ME發(fā)行，The Cure從以前青澀的小男孩搖身變成雍容優(yōu)雅的貴婦人，漸漸散發(fā)出其獨(dú)有的華麗曲風(fēng)搖滾的魅力。其中的歌曲風(fēng)格不一，在The Kiss中The Cure首次使用了俗稱的"哇音器"來(lái)表達(dá)憤怒的情緒；象Torture和Shiver and Shake等歌仍帶有以往的自我仇恨和自認(rèn)沒(méi)出息、自責(zé)的影子；而If Only Tonight We Could Sleep (in a bed made of flowers)、One More Time等歌則柔情似水地充滿夢(mèng)幻、向往，在A Thousand Hours中Robert又悲戚地向蒼天哀號(hào)。這張專輯為The Cure取得了前所未有的成功。6月The Cure推出又一張單曲，其中Catch讓聽(tīng)眾嘗到初戀般的甜蜜。在專輯錄制的時(shí)候樂(lè)隊(duì)老將Lol Tolhurst開(kāi)始不象過(guò)去那樣投入了，不再為音樂(lè)付出自己的一分力量，在巡演的時(shí)候Lol跟不上節(jié)奏，The Cure便請(qǐng)來(lái)Roger O'Donnell擔(dān)任鍵盤手。巡演至歐洲時(shí)推出了Just Like Heaven單曲，散發(fā)著令人眩暈的、喘不過(guò)氣來(lái)的熱戀中的幸福感! 連Robert也認(rèn)為這是Cure史上最棒的一支流行曲。10月The Cure出版了樂(lè)隊(duì)自傳《Ten Imaginary Years》。KISS ME專輯最后一張單曲Hot Hot Hot!!!推出，The Cure繼續(xù)馬不停蹄到處巡演。 1988年8月，Robert Smith終于和他在15歲時(shí)就開(kāi)始相戀的心上人Mary Poole結(jié)婚。Robert寫了一首情歌Lovesong送給Mary作為結(jié)婚禮物。The Cure又開(kāi)始創(chuàng)作新專輯?，F(xiàn)在有Roger O'Donnell出色地接過(guò)鍵盤的部分，Porl Thompson就能專心于更重的吉他戲分，這樣Robert就能全情投入于人聲演唱。而Lol總是象征性地到錄音室露一小臉，或去取他的分紅，他忙于在有錢人和名流堆中打滾，在音樂(lè)上他已不再做實(shí)際工作了。其他隊(duì)員對(duì)Lol尖酸刻薄地嘲笑和作弄。不久Robert解雇了Lol，也結(jié)束了兩人長(zhǎng)期的友誼。轉(zhuǎn)眼Robert快30歲了，一年一年變老總是令他很不安。他還預(yù)感到樂(lè)隊(duì)會(huì)解散，認(rèn)為即將面世的專輯將會(huì)是The Cure的絕唱。1989年4月The Cure分別在英、美推出兩張單曲Lullaby / Babble和Fascination Street / Babble，均成為熱銷唱片。不久新專輯DISINTEGRATION發(fā)行。Pictures of You以Mary為原型，在Robert那把心愛(ài)的6弦貝司和詩(shī)韻般的迷幻的西塔琴吉他的伴奏下，Robert用意識(shí)流手法款款唱出對(duì)照片中女孩的思念，給人的感覺(jué)就象在清爽的秋天，甜美的愛(ài)情在心中成熟、不斷膨脹、不斷飄升，最后漂浮在云端，放眼是清澈透明的藍(lán)天... 而Lullaby是將爵士樂(lè)和法國(guó)Party搖擺舞曲相融合，Robert采取斷句式唱法，有時(shí)還加點(diǎn)顫舌音，形容了在想象中一只巨大蜘蛛在他睡覺(jué)時(shí)想把他吃掉的恐懼。Fascination Street非?？?，吉他奏出細(xì)碎的金屬聲，而貝司則氣勢(shì)逼人。專輯同名歌Disintegration是因一則新聞?dòng)懈卸l(fā)，在新西蘭有兩名男孩在The Cure音樂(lè)聲中自殺，這使樂(lè)隊(duì)成員很震驚。該曲風(fēng)格和One Hundred Years有點(diǎn)相似，描述人與人之間的互相欺騙、不信任和不負(fù)責(zé)任DISINTEGRATION從整體情緒看來(lái)又回到FAITH和PORNOGRAPHY黑暗嚴(yán)峻時(shí)期的風(fēng)格，然而其音樂(lè)元素和表現(xiàn)手法都豐富了許多，聲音效果也非常美 (竊以為這張CD用耳機(jī)聽(tīng)效果最好，在那些入睡以前的漫漫長(zhǎng)夜...)，連Robert這個(gè)完美主義者也認(rèn)為這張專輯非常出色，他還說(shuō)這將是The Cure的最后一張專輯。The Cure即將解散的流言滿天飛，Robert甚至在巡演結(jié)束時(shí)對(duì)樂(lè)迷們說(shuō)"Thank you very much and good night, and I'll never see you again!!"然而The Cure并未解散。1990年，鍵盤手Roger O'Donnell因與Simon和Boris不和，退出樂(lè)隊(duì)，Perry Bamonte取而代之。The Cure在音樂(lè)節(jié)上表演時(shí)，觀眾太擁擠了，有樂(lè)迷受傷被直升機(jī)送醫(yī)院。巡演歸來(lái)，The Cure自己做了個(gè)非注冊(cè)的電臺(tái)節(jié)目Cure FM，播出他們的重新混音單曲Never Enough，在歌中Robert咬牙切齒地譴責(zé)那些貪得無(wú)厭的人。其后又將幾首老歌重新混音成MIXED UP專輯。1991年初The Cure在MTV電視臺(tái)做了個(gè)"MTV Unpluged"，并在BRITS獎(jiǎng)中贏得最佳英國(guó)樂(lè)隊(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)。同年Fiction公司將8首DISINTEGRATION中歌曲的現(xiàn)場(chǎng)版收錄成ENTREAT專輯，并將其收益捐給慈善機(jī)構(gòu)。The Cure還出版了PICTURE SHOW、PLAY OUT等錄影帶，包括了樂(lè)隊(duì)專訪、神秘出演(The Secret Gig)、MTV Unpluged等珍貴片段。很快The Cure又開(kāi)始創(chuàng)作。新隊(duì)員Perry很能干，他在吉他和鍵盤方面都表現(xiàn)出色，這樣The Cure有了三名吉他手，自然地新專輯配器以吉他為主。正在錄音室忙著，老Lol寫了張便條給Robert，說(shuō)要把The Cure告上法庭，以爭(zhēng)取他作為樂(lè)隊(duì)創(chuàng)始人之一應(yīng)得的、更多的版權(quán)費(fèi)。TheCure的成員們只好一邊不停地跑法庭，一邊忙新專輯。1992年WISH問(wèn)世，開(kāi)篇Open仍有Mope Rock的影子，描寫一名男子在酒吧里喝得爛醉如泥，心中的苦悶卻變本加厲，痛恨世界上所有人，包括他自己；長(zhǎng)詩(shī)般的From the Edge of the Deep Green Sea表達(dá)了對(duì)永恒的愛(ài)情的向往以及山盟海誓消逝后的痛苦和無(wú)奈，中間有一段Robert的排山倒海的吉他solo，象在海底攪動(dòng)起巨大的旋渦；A Letter to Elise向暗戀的女孩訴說(shuō)他之所以在愛(ài)情面前掉頭離去，是因?yàn)樗幌胱尙F(xiàn)實(shí)破壞美好的夢(mèng)想；在Wendy Time和Cut等歌中大量使用"哇音器"和吉他回饋(feedback)，Robert少有地用大篇幅的利鋸般的Nirvana式的即興吉他solo形成了狂躁、暴怒的旋渦；End則是Robert對(duì)那些熱情得令人窒息的樂(lè)迷哀求；而專輯中的暢銷歌曲High和Friday I'm in Love則洋溢著從心底里滿瀉出來(lái)的幸福和歡樂(lè)。從WISH專輯中不難聽(tīng)出，The Cure的編曲手法有了很大轉(zhuǎn)變，Bass不再采取Punk或Funky風(fēng)格，而更趨近流行曲風(fēng)格；吉他和鍵盤也更多地用作背景和聲而非主旋律。WISH成為The Cure最成功的專輯，在英、美排行榜分別取得第1和第2名，其歡快活潑的整體基調(diào)令許多老樂(lè)迷和樂(lè)評(píng)人大跌眼鏡，也為The Cure吸引了更多新樂(lè)迷。緊接著The Cure開(kāi)始了大規(guī)模的世界巡演，滿足了美國(guó)、澳大利亞、歐洲等地的樂(lè)迷。1993年Robert把這次巡演的現(xiàn)場(chǎng)錄音制成兩張專輯SHOW和PARIS以及一輯錄影。同年華納唱片公司的一個(gè)子公司REPRISE發(fā)行了一張向Jimi Hendrix致敬的專輯，第一首歌就是The Cure演繹的Purple Haze，本來(lái)就迷幻色彩濃烈的歌曲經(jīng)The Cure重新演繹就更加紫霧迷朦了。同時(shí)The Cure的一首歌Burn被用作電影"The Crow"的原聲音樂(lè)，該片由李國(guó)豪主演。 1994年是艱難的一年。Porl Thompson與Robert的妹妹了結(jié)婚，又與大名鼎鼎的Led Zeppelin的Jimi Page和Robert Plant合作，后兩人稱Porl為“吉他教父”(The Guitar God)，這樣Porl退出了The Cure。6月The Cure參加了Fiction老板Chris Parry開(kāi)辦的XFM電臺(tái)的音樂(lè)節(jié)。之后Boris Williams也退出了The Cure，而跟他的女友組建樂(lè)隊(duì)。10月Fiction限量發(fā)行LOST WISHES卡帶，包括了在WISH專輯制作時(shí)期錄的4首純器樂(lè)音樂(lè)。這時(shí)Lol與The Cure的官司終于結(jié)束了，Lol什么也沒(méi)得到，還得付巨額的訴訟費(fèi)。The Cure雖然贏了，但也浪費(fèi)了許多時(shí)間和花費(fèi)了不少法律費(fèi)用。The Cure失去了兩員大將，得招兵買馬。他們?cè)谝槐疽魳?lè)雜志上匿名登了招聘鼓手的廣告。有7人過(guò)關(guān)斬將進(jìn)入最后甄選，他們要與The Cure相處一周，其中有一人獲知自己能與偶像The Cure如此接近，竟幸福得暈了過(guò)去。最后Jason Cooper脫穎而出，成為The Cure的新鼓手。同時(shí)Roger O'Donnell重新歸隊(duì)，全權(quán)負(fù)責(zé)鍵盤，而Perry Bamonte專心于吉他。這樣The Cure以全新的面貌出現(xiàn)在一些音樂(lè)節(jié)和XFM的節(jié)目上。 1995年，為了擺脫“錄音-巡演-錄音-巡演”的單調(diào)，和不受專業(yè)錄音室的時(shí)間限制，The Cure決定以新的方式制作新專輯。他們購(gòu)置了整套便攜錄音設(shè)備，在鄉(xiāng)間租借了Jane Seymour(簡(jiǎn)·西摩)的莊園，樂(lè)隊(duì)成員住在一起，悠游自在地進(jìn)行創(chuàng)作。由于大家的作息時(shí)間不同，例如Robert總是快天亮才睡覺(jué)，而有些隊(duì)員則在白天活動(dòng)，因此每天大家聚在一起的時(shí)間并不多，而且他們也不著急，所以工作進(jìn)度很慢，The Cure這回要精雕細(xì)琢。以往在音樂(lè)創(chuàng)作中，什么聲音該出現(xiàn)在專輯上幾乎是Robert一人說(shuō)了算；這回The Cure更象是一個(gè)樂(lè)隊(duì)地進(jìn)行集體創(chuàng)作，每個(gè)人都可以提出音樂(lè)動(dòng)機(jī)或構(gòu)思，然后大家一起討論其可行性。每天一起吃飯時(shí)他們都聽(tīng)不同的來(lái)自世界各地的音樂(lè)，這為新專輯注入了不少異國(guó)情調(diào)。Robert花了不少心思琢磨自己的唱腔，一會(huì)兒是The 13th里熱辣辣的拉丁歌舞女郎，一會(huì)兒在Treasure里模仿垂死的女人的聲音。在錄音的時(shí)候他把他的所有吉他全部用上，看那一把的音色最適合不同的歌曲。整張專輯中他使用了吉他、貝司、西塔琴(sitar)、曼陀琳琴等將近50件樂(lè)器。The Cure還大量起用了高科技產(chǎn)品，Roger O'Donnell說(shuō)，90年他離隊(duì)的時(shí)候The Cure還沒(méi)有電腦，現(xiàn)在電腦滿屋都是。他們主要使用計(jì)算機(jī)來(lái)記譜、對(duì)不同的音色進(jìn)行采樣和處理、把采樣數(shù)據(jù)儲(chǔ)存進(jìn)鍵盤、制作數(shù)字錄音帶等等，還創(chuàng)辦了The Cure的，隊(duì)員們親自參與制作。1996年4月推出了新專輯的首張單曲，其中拉美情調(diào)十足的The 13th是樂(lè)隊(duì)的大膽創(chuàng)新之作。不久，花費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)一年的新專輯WILD MOOD SWINGS終于問(wèn)世，但成績(jī)并不如WISH理想，在英國(guó)排行榜只獲得第8名，在美國(guó)沒(méi)能打入前10名。WILD MOOD SWINGS象以往的每一張專輯那樣，各首歌曲風(fēng)格不一，叫喊和欲望的Want表達(dá)出Robert經(jīng)常對(duì)自己和周圍的一切不滿意；Club America用懶洋洋的男低音唱出他在巡演和在酒吧流連時(shí)的見(jiàn)聞；在This Is a Lie中Robert對(duì)人與人之間的專一關(guān)系提出疑問(wèn)；Jupiter Crash是受木彗相撞的天文奇觀所啟發(fā)(Robert一向?qū)μ煳暮芨信d趣，老想去月球旅行)；Numb是獻(xiàn)給Kurt Cobain的。The Cure又開(kāi)始巡回演出，并陸續(xù)發(fā)行單曲。新專輯為The Cure吸引了許多新樂(lè)迷，卻也有不少老Cure迷受不了其歡快熱情的氣氛。1997年The Cure在他們的上限量發(fā)行FIVE SWING LIVE，僅在發(fā)行，這是搖滾史上絕無(wú)先例的創(chuàng)舉。 1997年是The Cure出道20周年，The Cure將1987至1996年的眾多單曲集成GALORE專輯，其中Wrong Number是Robert和David Bowie的吉他手合作的、techno味道十足的新曲，旨在反映人們身處現(xiàn)代社會(huì)的越來(lái)越復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)中所感到的無(wú)所適從、迷惘、無(wú)助和絕望。(竊又以為該CD用音響大聲播放最佳，若加上超低頻音箱就更好)。然后The Cure參加了不少音樂(lè)節(jié)、作現(xiàn)場(chǎng)和在電視上表演。1998年，除了為電影"The X Files"創(chuàng)作了一首電影原聲歌曲More Than This和觀看世界杯以外，The Cure又開(kāi)始準(zhǔn)備新專輯，本來(lái)打算在1999年春發(fā)行，后來(lái)說(shuō)推遲至10月，到10月1日Robert Smith在上發(fā)布消息，新專輯正式命名為BLOODFLOWERS，正式定于2000年2月14日發(fā)行。20年的風(fēng)雨，The Cure不斷經(jīng)歷著走馬燈似的人事變動(dòng)，唯一屹立不倒的是樂(lè)隊(duì)的靈魂人物Robert Smith。如果誰(shuí)說(shuō)The Cure等于Robert Smith，Robert會(huì)第一個(gè)反對(duì)，然而沒(méi)有Robert就沒(méi)有The Cure，這點(diǎn)無(wú)人能否定。The Cure的音樂(lè)至少95%以上是由Robert Smith創(chuàng)作，歌詞更是全部出自他的手筆。從樂(lè)隊(duì)初出茅廬至今，The Cure的唱片收入一直是平均分帳，Robert不想在金錢問(wèn)題上婆婆媽媽，他有更多更重要的事情要考慮。The Cure從來(lái)不是一支功利性的樂(lè)隊(duì)，他們總是用最真摯的熱情追求搖滾藝術(shù)的美的極致，他們從不會(huì)為了討好聽(tīng)眾而刻意改變自己。唱片贏利和商業(yè)策略有唱片公司去操心，無(wú)論在千萬(wàn)尖叫著的樂(lè)迷面前或只剩一名將信將疑的聽(tīng)眾面前，The Cure的音樂(lè)都是堅(jiān)持真我而不會(huì)改變哪怕一個(gè)音符的。Punk精神根植在The Cure的骨子里，你喜歡不喜歡我們的音樂(lè)，我們都不在乎。行走"江湖"多年，圍繞The Cure有過(guò)多少或贊或彈的紛紛議論，他們的古怪打扮是耐人尋味的亞文化還是嘩眾取寵?他們?cè)赪ISH專輯中Friday I'm in Love等歌所流露的歡樂(lè)是真心的還是為了吸引更多的聽(tīng)眾?...面對(duì)這些問(wèn)題TheCure總是很清醒，"如果我們沒(méi)有好的歌曲，其他一切都是廢話。聽(tīng)眾是騙不倒的。" 閑言碎語(yǔ)不能使他們困擾，越來(lái)越大的名氣也沒(méi)有使他們高處不勝寒，因?yàn)樗麄儚牟话炎约禾?dāng)回事，他們只是盡情享受創(chuàng)作音樂(lè)的整個(gè)過(guò)程，閑來(lái)喝喝酒或看看足球，對(duì)于其它無(wú)關(guān)重要的事可以抱著玩世不恭的態(tài)度一笑置之。他們?cè)缫褜W(xué)會(huì)老練地應(yīng)付好事的記者，當(dāng)被問(wèn)到一些無(wú)關(guān)緊要的或"八卦"的問(wèn)題時(shí)，在不同場(chǎng)合，對(duì)不同的記者，他們的同一個(gè)故事會(huì)有不同的版本，比如有個(gè)記者問(wèn)他們?cè)鯓诱J(rèn)識(shí)Lol Tohlurst的，他們就說(shuō)是在非洲的一個(gè)荒野里發(fā)現(xiàn)了由食蟻獸養(yǎng)大的Lol，等等。用巧妙的謊言來(lái)搪塞記者并娛自樂(lè)。聰明的樂(lè)隊(duì)。不過(guò)在談到音樂(lè)創(chuàng)作等嚴(yán)肅的話題時(shí)他們會(huì)很認(rèn)真、坦率，在批評(píng)搖滾圈里一些偽善的音樂(lè)人時(shí)也直言不諱。The Cure非常重視在現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中與聽(tīng)眾的面對(duì)面的交流。從出道時(shí)起他們就經(jīng)常到各地巡演，這跟許多流行歌星為了促銷唱片而開(kāi)演唱會(huì)可不同。他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)中把自己的作品如數(shù)家珍地重新演繹，樂(lè)隊(duì)成員默契的配合簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫，每一首歌都那么忘我地投入，創(chuàng)作和錄制這些歌曲時(shí)的感覺(jué)和情緒又涌上心頭，每一滴血汗、每一下痛苦的抽搐、每一串歡笑，他們把自己對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)和熱情毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)，他們用音樂(lè)拉過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的手放在自己的胸膛上，讓觀眾感受到他們的每一下心跳、每一根神經(jīng)的沖動(dòng)。The Cure有好幾個(gè)成員都懼怕飛行，每次巡演的旅途顛簸總使他們筋疲力盡甚至生病，有幾次他們宣布只在英國(guó)和歐洲巡演，但澳大利亞、新西蘭和巴西等地的數(shù)以萬(wàn)計(jì)的樂(lè)迷聯(lián)合簽名請(qǐng)?jiān)福琓he Cure又想辦法在飛機(jī)上睡覺(jué)來(lái)熬過(guò)漫長(zhǎng)的飛行，或坐豪華油輪飄洋過(guò)海。旅途中再怎么受盡折磨，一到臺(tái)上The Cure就精神了，燈光變幻交錯(cuò)，大功率音箱使現(xiàn)場(chǎng)回蕩著轟隆震撼的聲浪，當(dāng)Robert一開(kāi)腔，全場(chǎng)尖叫歡呼的樂(lè)迷立即靜下來(lái)。每到一地都有無(wú)數(shù)樂(lè)迷想盡辦法買入場(chǎng)券，買不到的甚至自己偽造；為了進(jìn)入后臺(tái)見(jiàn)一見(jiàn)心中的英雄，有的樂(lè)迷對(duì)保安人員說(shuō)自己就是The Cure的隊(duì)員，也難怪，他們打扮得跟Robert一模一樣。 頭發(fā)如蜘蛛網(wǎng)般凌亂，熊貓般的黑眼圈，血紅的嘴唇，希奇古怪、寬松不合身的衣服，一雙奇大無(wú)比的運(yùn)動(dòng)鞋。害怕毛茸茸的大蜘蛛。恐飛癥。幽閉恐怖癥。喜好杯中物。超級(jí)夜貓子。在一大群樂(lè)迷面前會(huì)緊張地咬指甲。有時(shí)愛(ài)滔滔不絕地說(shuō)話。每出一張專輯都說(shuō)是最后的、最好的一張，每次巡演都宣稱是最后一次。對(duì)各式采訪者說(shuō)不同版本的、富于幽默感的故事。討厭改變，又害怕一成不變。樂(lè)隊(duì)中最聰明和最富才華的人當(dāng)屬Robert Smith。他從未上過(guò)藝術(shù)學(xué)校。他是個(gè)天生的音樂(lè)家。他用異常敏銳的觸覺(jué)感受人生，探索人性的最隱秘的角落，然后用獨(dú)特的、盡善盡美的音樂(lè)手法，以最真誠(chéng)的方式表現(xiàn)出來(lái)。The Cure的每一首歌細(xì)膩清楚地反映了Robert在不同時(shí)期對(duì)事物的理解和感受、他的心境和精神狀況，就象日記那樣真實(shí)。他寫的詩(shī)句既淺顯易懂又帶有英式的儒雅氣質(zhì)，不象Nirvana的歌詞那么口語(yǔ)化，也不象Smashing Pumpkins的某些歌詞般具有莎士比亞式的古英語(yǔ)的文縐縐。他喜歡在情緒起伏不平的時(shí)候創(chuàng)作，尤其是憂郁、傷感、壓抑、悲憤的時(shí)候。很多歌都是躺在床上發(fā)呆、在花園里散步、喝醉酒、在沙灘上呆望大海、或漫步雨中的時(shí)候?qū)懗?，只有Lullaby和Lovesong兩首歌是在桌子前正兒八經(jīng)地坐下來(lái)寫的。他演唱的嗓音很特別，象變聲期前的男孩的嗓音，象繃得緊緊的橡皮筋，有點(diǎn)病態(tài)和神經(jīng)質(zhì)，就如凱瑟琳和希思克里夫之間的愛(ài)情般奇特、扭曲、痛苦、熱烈、激情。他的創(chuàng)作靈感有不少來(lái)自于書本，不同時(shí)期不同的人去采訪他會(huì)發(fā)現(xiàn)他在讀不同的書。他熱衷于詩(shī)歌、跟哲學(xué)和心理學(xué)有關(guān)的書籍，而談起《愛(ài)麗絲漫游奇鏡》和《彼得·潘》來(lái)又津津有味。他總是害怕變老，不是擔(dān)心歲月在身體上留痕，而是害怕會(huì)象許多成年人一樣，永遠(yuǎn)失去童真，不再對(duì)任何事物好奇，不再為任何事情激動(dòng)、興奮，不能做自己想做的事情。事實(shí)上他的心態(tài)一直都可貴地保持年輕，有時(shí)他會(huì)覺(jué)得有些年紀(jì)輕輕的人比他老得多。他還是個(gè)很棒的uncle，他有廿多個(gè)侄和外甥，他常常帶他們?nèi)サ纤鼓針?lè)園玩、帶他們做一些有趣而又刺激的事，甚至接送他們上、下學(xué)，他們?nèi)枷矚g這個(gè)瘋瘋癲癲的、大孩子似的uncle，愿意跟他分享青春的快樂(lè)。"如果是父母的身份又不同了，要承擔(dān)那么多責(zé)任，" Robert和Mary還沒(méi)有自己的孩子，也許Mary覺(jué)得Robert就是個(gè)孩子吧。他們倆這么多年的忠貞不渝的專一愛(ài)情，一直是樂(lè)迷們津津樂(lè)道的話題。Mary給了Robert無(wú)可比擬的幸福(真值得Courtney Love學(xué)習(xí))，這從WISH和WILD MOOD SWINGS可以看得出來(lái)。Robert和The Cure一起成熟了，象香醇的美酒。 在世界各地有眾多的樂(lè)迷對(duì)The Cure和Robert Smith程度不一地迷戀獻(xiàn)給The Cure的和網(wǎng)上俱樂(lè)部。在這個(gè)以The Cure為核心的虛擬世界里，你可以找到The Cure的傳記、專訪文章、唱片目錄、錄象目錄、歌詞、吉他譜、照片、專輯評(píng)論、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)回顧、各種流言、MiDi和Mp3音樂(lè)、唱片交換、電子明信片、自由論壇聊 天室...讓人流連忘返的Cure世界！ 更多>>